昨天在乌镇第一次参加折纸爱好者的线下交流聚会，认识了陶清根、桑Q、葫芦、潘杭、tosummerny、张义帆、金刚、卢浩、章鱼、飞机、寂静神谷、贝茜、蝴蝶飞飞、小鱼、嘉树、孙彦等折纸大拿和爱好者们，还见到了慕名已久的张晓、阮雄强、黄进决等大师，线下交流是线上交流代替不了的，与各位的交流让我收获颇丰，谢谢大家，也特别感谢活动的组织者潘杭老师，大师们都操着一口流利的英语，我惭愧啊……
在去之前我准备了讲稿，在台上匆匆讲过，但肯定有表达不到位，听着没理解等问题，现在将稿子公开贴出来，也是我的再一次发声，为纯粹折纸争取更多折友的认同。
折纸交流会讲话稿 大家好，非常高兴有这个机会参加现代折纸的交流会，今天我打算给大家介绍一下我的折纸经历和我坚持的折纸风格。 第一部分 我小的时候有段时间是很喜欢折纸的，那时候物质条件远不如现在,纸飞机自然而然地成为了我们经济实惠的玩具。记得我学了好几种纸飞机的折法，也自己折过多种造型的纸飞机，当时我把这些纸飞机并列排放在家里橱柜上，俨然就像一个小型飞机场。 除了纸飞机，我们那时候也折东南西北、纸气球、纸船等常见的东西。后来一次非常难得的机会，我跟着父亲去买字典，在新华书店看到了一本折纸书，就赖着不肯走，我父亲犹豫了半天，最后终于给我买了。回家之后的一段日子我就看这本折纸书，折了很多动物，记得里面的作品都是基于特定基本型简单变化而成的。虽然那些折纸作品的效果都是简单的，不怎么形象的，但当时确实很开心。 不过折完那本书之后，我就几乎没有再折纸了，和多数人一样随着年龄增加，对传统折纸都渐渐失去了兴趣。 第二部分 现在我早就忘记了当初自己的纸飞机到底是什么样子的，也忘记了那本折纸书里面的内容。但我觉得这些遥远的经历对二十多年后我遇到现代折纸时的感觉，是有很大影响的。 我参加工作多年之后，有一次在网上看到一篇文章，介绍了一种折纸，我记得是一只猪，一只非常形象的猪，有鼻子有眼，四肢耳朵尾巴都有。文章说这种折纸就是现代折纸，说一纸成型、不裁不剪等等。回想起我小时候折过的猪头，和这只猪的效果简直不可同日而语，我对这文章的说法产生了强烈的质疑和好奇。于是我专门找到了那只猪的教程来折，结果自然让我心服口服，确实一张纸可以实现。所以我开始对现代折纸产生了一种很神奇的敬仰的感觉。 现代折纸对于普通人到底有多少吸引力，这个问题很难说，也很让人费解。对我来说，仅一篇偶然看到的网络文章，就轻而易举的吸引了我，以至于我个人的生命轨迹可能都发生了改变。但是，尽管我有意在很多朋友面前推荐它，至今仍然没有成功发展出一个折纸爱好者，似乎他们与折纸是绝缘的。所以这么多年来，我都是一个人折纸，就算我老婆当初信誓旦旦要跟我学，在经过了几番努力和折腾之后，我也只能看开点了，就像母鸡是怎么也学不会游泳的。所以，现代折纸的圈子，可能永远只能是一个小众圈子，但也因为圈子小，大家都会更加彼此珍惜。 现代折纸目前虽然是小众爱好，但其内容是十分丰富的。从题材来看，各种动物、植物，各种建筑、家具，各种机械、几何体，还有各种人物、幻想生物等等；从表现方式来看，有平面折纸、几何折纸、立体折纸、镶嵌折纸、微型折纸、巨型折纸等等；从表现效果来看，有几何感的，有唯美感的，有可爱风的，有简单抽象的，有逼真写实的等等；从结构设计来看，有基于传统基本型的，有圆河法设计的，有蛇腹设计的，有22.5度设计的等等。 在现代折纸丰富多样的风格之中，知名的折纸大师都凸显出自己的特色。对折纸主流的审美价值观影响最大的，应该是法国折纸大师艾瑞克·乔塞尔，他代表了一种精致唯美的风格，其作品的表现效果最容易让人感受到折纸的艺术气息。我觉得国内多数折纸高手都是把艾瑞克定为自己折纸技艺发展方向的。 美国折纸大师罗比特·朗是折纸中的技术派，当然，这里的技术不是指折叠技巧和手艺，而是指一种理论型的，从底层将结构设计数理化的技术能力。罗伯特是科学家，他的学术造诣我们一般人也学不来，所以将折纸设计做数理化研究的人可能比较少。 还有日本折纸大师神谷哲史代表了超复杂系折纸，他的作品虽然复杂，但却是可折序化的，对整形的依赖度不是太大。因此他的一些作品成为了折纸爱好者从折叠高手向整形技术过渡前的标志性作业。 所以作为一个现代折纸的爱好者，如何去发展自己的折纸水平，也应该先认准一个方向，或者说为自己定下一种风格和特色。这种风格可以是主流爱好者所追求的，但更重要的是应该遵从自己的本心，找到折纸对自己最具吸引力的价值所在。 在我学习折纸的初期，有一次折过罗曼·迪亚兹的鹤，这只鹤的图片效果是十分轻灵飘逸的，但由于我没有选择用纸，使用的普通白纸，按照折序图到最后实在太厚，无法完成，并且呈现出的造型可以说是一只怪物。后来在网上学习到用纸的重要性，知道了纸张厚度的计量方法，后来我也买了一些油纸、拷贝纸等，但折过一两次昆虫之后，我就很少碰这些纸了。因为这种纸太薄了，没有那种张力和弹性的手感，不符合我最初喜欢上折纸时的体验。而且没有胶水的辅助，这类折纸基本是出不了效果的，这点又违背了现代折纸宣称的原则。 相比这次折纸体验的挫折感，我另一次的折叠体验却截然不同。也是我学习现代折纸早期的时候，一个星期天的下午在家有点无聊，随机找到了小松英夫一个日本猿的折图折了起来，没想到这次折纸给我留下了很深的印象。这只日本猿的整个折叠过程变幻莫测，但每个步骤又恰好对齐，结构在设计上匀称、自洽，折叠时严谨、顺畅，充满神奇。而且作品对纸张没有特别要求，不需要用胶水，几乎纯粹折叠，最终的作品表现效果也十分形象，真正体现了现代折纸一纸成型、不裁不剪、不粘不贴的原则。折完之后让我身心愉悦，几乎有延年益寿的功效。 类似的这样几件事让我慢慢意识到了自己喜欢折纸最原始的冲动，其实是折纸的简单而又神奇。一个不变的正方形，能够演绎无穷的变化，展现世间万物的造型，这比虚构的变形金刚来的更真实，更科技，这其中的奥秘和规律是自成天地的，可以说，现代折纸很好的诠释了大道至简的含义。 所以我推崇的折纸风格是小松英夫的风格，他的作品简洁而不简单，效果形象生动，能完美体现纸张的材质感。很多作品里面还加了自锁结构，使作品不用胶水也能长期保持。并且这种折纸的折叠过程给人的体验非常舒适，是一种享受。 第三部分 我给这种折纸风格起了个名称，就叫纯粹折纸。 纯粹折纸没有什么定义，但是它在坚持现代折纸的基础原则之上，还应该有一些特性，主要包括易折性、纯粹性、自锁性、匀称性、效率性等等。 易折性指的是作品折叠的过程是否方便上手，是否顺畅。作品本身的结构设计和折序设计都能影响易折性，从设计上来说，常见的22.5度设计就体现了很好的易折性，因为这个角度不需要用额外的工具，只需要一个直角对折几次自然就得到了，基于这个角度的设计，也能让折叠过程在多数时候实现结构恰好对齐。此外30度是直角的三等分，也是具有易折性的，还有45度、15度等都有一定的易折性。有的设计没有基于特定角度，这样的作品在结构上常常不够严谨，而且折叠过程常常没有固定角度，只能凭感觉，这样的设计易折性就不太好。也有的设计有固定参考点，但却无法靠简单的折叠得到，需要用尺去测量出来，这种情况也会影响易折性。从折序设计上来说，折叠过程尽量不要出现太难的或者太繁琐的操作，可以把复杂步骤分解成几部完成，尽量不要有太厚的多层纸一起折的情况，折叠过程尽量有预折线前后呼应等等，这些能够改善折叠体验的设计都能提高易折性。 纯粹性一方面是指真正符合现代折纸的原则。纸张只使用正方形纸，可以是厚度适宜的双色纸，不要太薄，也不太厚。不使用其他材料和工具，比如颜料、喷漆、锡纸、尺、胶水等等，仅用双手即可完成作品。另一方面，纯粹性也指作品的结构纯粹性。结构纯粹性较好的作品，其CP经过Oripa等软件自动折叠能生成辨识度很高的，和最终造型非常接近的透视效果图。一般这种结构的折制过程以折叠为主，只有少量简单的整形甚至不需要整形。折纸的本质是折，从传统折纸发展而来的现代折纸，技术技巧越来越丰富和复杂，但复杂作品仍然是能够遵循几何折叠的构建原则的，这样的作品也能表现折纸特有的结构美感。 自锁性也包括两个方面，整体的自锁性和局部的自锁性。整体自锁要求作品折叠完成之后，主体结构是锁住的或者封闭的，不是散开的或者开放的。比如有的动物折纸，在折叠过程中作品呈对称的平面状态，好像一张晒干的兽皮，最后也只是沿着脊背峰折就基本完成，这样的成品在桌上放几分钟，整体就可能散开趴下了。在设计上能实现整体完全封闭自锁是很少的，多数时候是有开放口的，大多数动物的开放口都是在肚子上，而脊背是封闭的，所以如果背部有很大的开放口，一般需要想办法锁住，这样比较符合惯常的结构审美。局部自锁很容易理解，大多是为了防止某处局部的纸片散开而设计的。自锁的设计总是因不同作品不同结构而不同的，是因地制宜的，但大体上还是可以做一些归类。 比如聚合式自锁，通过一次性聚合纸张，形成一种不易散开的结构，这种自锁常常用于整体自锁，形成一种底层结构。再比如沉折式自锁，其实闭合沉折本身就是一种自锁手段。 此外还有插嵌式，一边纸片嵌入或者插入另一边纸缝或纸层中。 段折式，将中间的两层纸并在一起做段折。 联扣式，用附近的关联结构部分扣住需要锁住的纸层。 双折式，将需要锁住的两层纸并在一起折叠，并扣入旁边的纸层内部。当然这些都只是我的个人分类，并不是折友们的主流共识。 匀称性也是体现在多个方面的，一方面指结构整体上厚度是否相对均匀，应尽量避免出现局部太厚和太薄的情况。尤其是在结构主体部分或者着力部分不要太薄，而结构的末梢处不要太厚。比如动物的四肢太薄就可能导致站不住站不稳的结果，而尾巴、耳朵等次要分支太厚的话又会影响折叠体验和最终效果。匀称性的另一方面指结构设计上比例是否匀称，折纸对原型的表现，很多时候不是写实的，而是一种抽象之后的失真状态，其表现方式可能是卡通的，可能是相对形象但不够写实的，所以比例很多时候并不完全符合原型，这是正常的，只要总体上给人一种符合其风格的匀称就可以了。另外还有局部处理结构是否匀称，比如将结构简单的向背面峰折就不如将其内翻折或者沉折来的匀称。 效率性是结构设计在用纸上的效率，能够反映设计的合理与否，设计者的水平高低。相比于开始的正方形纸张尺寸，如果最后完成的成品尺寸越大，那么效率就越高。但是我们很容易发现，设计越是简单的作品，其用纸效率一般越高，所以不能简单的看用纸效率来评判设计水平，而要结合作品的表现效果来评判。在作品效果达到较高辨识度，被多数人认同的情况下，成品尺寸与纸张尺寸的比值越大，那么这个设计的用纸效率越高，设计往往越合理。 以上介绍了折纸的易折性、纯粹性、自锁性、匀称性、效率性等特性，这些特性并没有量化的标准，通常只能相比较而言。也就是说，如果某个折纸作品，相比大多数折纸，在这些特性方面比较明显或比较突出，那么就可以认为是一个纯粹折纸作品。相信很多人在折小松英夫的作品时，都会有这些特性方面的感受。对于我个人来说，这种纯粹折纸的特性是需要不断追求的目标，我还远远没有达到胸有成竹，得心应手的程度。我希望有更多的折纸爱好者能关注纯粹折纸，喜欢这种神奇的折纸风格。 纯粹折纸在效果上很少能达到精致写实的艺术品效果，可能因此很多人认为这种风格只能作为新手学习的目标，属于现代折纸的低级阶段。我认为这是不对的，折纸体系具有多样性，其中任何分支的发展都可能成为一种艺术。或许纯粹折纸更加适合新人上手，但其背后的作品设计绝对不是低级简单的。如果能将纯粹折纸的特性发展到极致，它也将成为现代折纸艺术的重要一面。 追求纯粹折纸不代表否定其他艺术风格。事实上，任何领域和生态，维持其内部的多样性是非常重要的，就好比生物生态的物种多样性，物种之间存在着各种赖以生存的联系，它们在相互影响之中共同生存和进化，维持着整个生态的稳定和发展。折纸领域的各种不同风格和性质也是可以相互影响，相互借鉴，相互促进的，无论哪一种特色的折纸艺术都可能在整个现代折纸的发展过程中产生重要的影响。 谢谢各位！ 赵燕杰 20180803
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发表于 2018-8-6 09:41:19
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发表于 2018-8-17 23:49:34
楼主
发表于 2018-8-6 11:41:16
感觉很好~！！！
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